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专访《金刚川》导演郭帆:张译真的是把表演当作生命的一个人

(哈麦/文 马森/图 小明/视频)准备《流浪地球2》的空档期,郭帆被刚拍过《八佰》的管虎叫去,和拍过两部《绣春刀》的路阳一起,利用各自的擅长的东西打配合,在有限的时间内高效地完成了抗美援朝题材电影《金刚川》的拍摄。电影上映前,我们采访了导演郭帆,听他讲述参与这部特别电影的特别体验。

搜狐娱乐:你是因为什么契机参与了《金刚川》这个项目?

郭帆:首先很有幸能够参与这么好的一个项目。我们确实是在有限的时间之内要去完成这么一个项目,时间紧任务重。所以我们三个人聚在一起之后,就在想,大家发挥各自比较擅长的那部分去构思整个的(项目),从故事到剧本,再到拍摄计划,以及到最后的完成。

最开始是有一个相对粗略的分工,大家本着发挥各自特长的那部分去完成。但很有意思的一点是,你会发现拍到最后,特别是我们最后能够有影片呈现的时候,前两天我们三个人看片子,“这个镜头到底谁做的?”你会发现,每一个镜头,每个人都参与其中,它是一个混合在一起的整体的(创作)。

当然不光我们三个人,台前幕后这5000人,之后滚字幕的时候你会发现好多的工作人员。其实这期间最大的一个挑战和难点就是,我们如何在有限的时间之内,统一分配协调好这些人,能够高效地完成这件事情。这个过程我觉得是非常有挑战的,也是很有意义的。

搜狐娱乐:你们三个人一起拍电影这个想法最初是谁的想法?

郭帆:这个就是管虎导演的一个构思。

搜狐娱乐:他为什么选择了你和路阳?

郭帆:当然这个也有一些实际的情况,正好我们都可以聚在一起做这件事情。整个剧情的构思也是根据我们几个人比较擅长那部分,去做一些发挥跟完成。当然我也是因为拍《流浪地球》的原因,更多的会偏重技术、工艺,包括视效方面的一些镜头。

搜狐娱乐:故事呈现的方式是你们拍之前就设计好的吗?

郭帆:其实是不同的视角去讲述同一个事件,然后更加立体地去展现这么一个事情,这是叙事方式上的一个创新吧。是拍之前设计好的,所以它是一个按照完整的影片的感受去做的。

这里面最难的其实就是沟通。我举个例子,比如说一个简单的正反打镜头,如果是对战的话,天上有飞机,地下有高射炮,这两个镜头应该怎么拍?你会发现这两个镜头不一定是在同一个时间和同一个地点拍的。那我们就得现场要对,地面的演员的视线是什么?飞机从哪儿飞到哪儿?我的那个炮可能要抬多高?上面飞机要发射多少颗子弹?底下高射炮要发射多少颗炮弹?地面的炸点是多少?天上的炸点是多少?这个都是要沟通的特别清晰才可以去完成的。而且不在同一个时间点。

所以我们之前准备了预拍摄的这些内容,也就是说我们在开机前其实几乎都拍完了,就是通过预拍的方式,我们才能确定好精准的这些镜头是什么。当然也是借助今天的这些先进技术,连5G技术我们全都用上了。也就是说谁先拍这一部分的时候,另外一个导演是可以看到现场拍摄画面的,以确定我们能否接得上下一个画面。

类似这种情况,各个部门都会出现,因为我们要各个部门都严丝合缝地配合好,才能把整个剧情剪在一起。

搜狐娱乐:你之前也没拍这种大的战争片的经验,这次拍的时候有什么困难?从另外两位导演身上有没有学到一些新的东西?

郭帆:也一直在学习,这两位导演都是我非常欣赏,也非常仰慕的导演。

我这边觉得,怎么协同作战,这5000人能够拧成一股绳,这其实是最难的一部分,这个就是要付出大量的沟通。

另外一个就是我这边的视效镜头比较多,时间有限。当然真的是前面借助了预拍这个新的技术,让我们能够在开机前去预拍完几乎全部镜头,这样的话我们才可以明确我们的目标是什么,只有明确目标我们才可以知道怎么去分工。

我们有2600多个视效人员,怎么把这2600人能够分开,先做什么,后做什么,这件事就变得尤为重要。

而且我们有很多的全CG镜头。我们的地形资产是需要到丹东现场,我们闪拍完36平方公里的整个环境,当然那个环境并不是说我们闪拍完之后马上就可以用,只是把地形的物理结构基本上闪拍完之后,我们还要准备各种各样的资产,比方说树、植被、玉米地、石头,这一个丘陵之上不可能只有一棵树,也不可能我不停地复制这一棵树,所以我们要做不同的树种,就是上百种树种,然后才能去拼贴出这一个丘陵,所以整个那个环境中的资产量是非常之大的。

当然还涉及到另外一个难点是人的部分,这里面除了真实的演员之外,还有一些数字的角色,有些远景中的人,也是数字的角色,这些角色我们也是要通过大量的扫描,然后把所有的不管是主演的还是群演的这些人物扫描。

前期因为有了预拍摄的这些镜头,我们明确的知道我们要做多少个。这样的话,我们才能下任务,才能有哪些部门是要提前准备好资产,准备哪些资产,这些资产又怎么去分工,然后才能安排后续的生产。这套流程对于我们整个团队来讲都是一个巨大的挑战。

搜狐娱乐:看完后觉得演员的表演都很好,尤其是张译,可以说太好了。你跟他们合作的时候是什么感受?

郭帆:张译老师怎么说呢,他真的是把表演当作生命的一个人。我记的很清楚,就是一个镜头,真正剪辑完之后一秒半左右的一个镜头,他非常认真地拍了几十遍,就问那一个眼神是不是够,每遍完了之后。因为我在北京的棚里,他在丹东现场,我们就会电话沟通,这个多一点,少一点,他是这样精益求精的一个人。

所以他经常在现场被称之为“再来一条”。往往“再来一条”是导演经常会讲的话,“我们再保一条!”就变成了他不断地会说,“我可能还会有新的可能性,我想展现地更好一些。”

搜狐娱乐:有一场戏,感觉有飞机的时候,他抬头看,然后耳朵那块的肌肉都在动。

郭帆:包括第一场戏跟吴京老师对戏的时候,他心里有点犯怵的,这儿有点小抖动,好多肢体上的小细节做得非常到位。我们传递信息不光是语言,还有我们的肢体语言,甚至我们的眼神都在传递信息,所以他是调动全身肌肉,整个人投入进去才可以完成那种表演。

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  • 编辑:孙子力
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